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阿劳与霍洛维兹--风格相反的两位钢琴大师

时间:2007-11-11 14:20:07 来源:天歌音响网站 作者:徐志刚 阅读5324次
 
  阿劳与霍洛维兹都出生在1903年,同年出生的还有钢琴大师塞尔金和鲁宾斯坦。西人说,上帝从来不单独降临人间。在钢琴作品不断涌现的同时,数位钢琴大师也应运而生。
  

  也是在这一年,另一位女钢琴大师兰道夫斯卡用大键琴演奏巴赫,使大键琴重新得到重视,我想,如果不是兰道夫斯卡,大键琴说不定有消失的可能。平静而朴实的女钢琴家兰道夫斯卡说:“我用我的方式演奏巴赫,他们可以用他们的方式演奏巴赫。”但不论用何种方式,巴赫作品在他们心目中是一座景仰不已的丰碑。 

  阿劳自认为是贝多芬的传人。贝多芬教过徹尔尼,徹尔尼是李斯特的老师,李斯特教过马丁·克劳泽,而马丁便是阿劳的老师。阿劳的演奏热情、厚重,忠于原作。这既是他的演奏风格,也是他的演奏态度。


  阿劳演奏技艺惊人,但从不炫耀。他师法19世纪圣洁神秘的风格。乐圣贝多芬,脾气暴躁而阴郁,是用意志统治一切的超人。他宣告自由精神横扫全世界,他是斗志昂扬的天才。贝多芬的钢琴作品充满着前所未有的巨大的热情和力量。钢琴也是贝多芬最个人化的表达工具,贝多芬的钢琴作品塑了一个最具创造力的时代,其作品里的人性与宽广,成为钢琴家的最大挑战。而阿劳对贝多芬的演奏,动作似乎与耳聋之后的贝多芬一样,看上去似有些呆滞和迟缓。表情时而平静时而阴郁,甚至悲情。只是在这表面现象背后,音乐显现出巨大的力量和惊人的声音效果,我对此惊叹不已,也回味无穷。从阿劳的演奏中,我感觉到,他不是在演奏,在这时,他与音乐融为一体,音乐变成了他的灵魂,他不是在演奏,是灵魂赤裸裸的跳出自己的躯体。
 
  有人说,阿劳的演奏让我们转换到一个消失的时代,在那里,音乐不是为了疗伤,不是为了取悦听众,而是一种生活方式。选择了这种生活方式,生活已经变得简单、充实、幸福。只是,能够把演奏当成生活方式的人太少,即使有这个愿望,也难以做到。阿劳为什么能做到?只能问上帝!


  霍洛维兹生长在燃烧的浪漫主义作曲家柴科夫斯基、拉赫马尼诺夫的作品中,霍洛维兹的老师,曾经是安东·鲁宾斯坦的助手,所以他也以继承安东·鲁宾斯坦的精神为傲。霍洛维兹惊人的技艺,既让人目不暇接,更让人惊叹不已。1978年,他在卡内基音乐厅演奏音乐史上难度最高的钢琴作品——拉赫马尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》,更是一举奠定了他炫技大师和拉赫马尼诺夫作曲演奏权威的地位,他把拉赫马尼诺夫钢琴作品的演奏技巧带到最佳化,被称为拉赫马尼诺夫的接班人。其实,在拉赫马尼诺夫在世时,拉氏就认为,霍洛维兹的演奏虽然炫技成份多些,但他是唯一能演奏好自己作品的钢琴大师。

  霍洛维兹无论生活中还是在音乐厅,都属于那种潇洒无羁的人。在与乐队合作录制莫扎特作品时,他秉承自己一贯浪漫而略带随意的风格。当与指挥就作品细节发生矛盾,指挥不同意他在个别音符的改动时,他洒脱地说:我这么演奏,你按你的意思指挥。那种浪漫、从容和幽默的性格,让我十分喜爱。
 
  霍洛维兹在最后几年,被视为“浪漫主义乐派的最后一人”。一如他经常被人这样称呼一样,他天赋的才华恰如自然的力量一样,他的技巧与洪亮的音色,你是超能力的表演。据说,许多人听了他的音乐会,会情不自禁的微笑好几天,以为听到了不寻常的事,或者是听到了超现实的现象。所以人们也认为,随着霍洛维兹的去逝,浪漫主义的光辉终将消失。


  1989年霍洛维兹逝世,1991年阿劳逝世,有人说,全世界从此失去了与浪漫主义钢琴乐派传承的最后联系。这或许也不仅仅是哀痛之言。

 

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